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苗圃直面千人一面评价将表演张力进行到底

发布时间:2020-03-27 10:12:23 阅读: 来源:标签机厂家

近期,中戏表演老师刘天池担任指导的《演员的品格》在网上引起热议,对于其短期内培养演员以及激发演员爆发力的教学方法态度各异。对一个演员的评价体系,向来标准不一,“演技派”的界定虽有大致方向,但细致的规则仍未成型。因此,对使用独特个人方法,或形成自我表演模式的演员来说,很容易便被划定为“千人一面”而展开批判。女演员苗圃在这个方面是一个典型的例子。针对《闯关东中篇》,在贴吧上还曾经激起过网友的大型讨论甚至口诛笔伐。其实苗圃在外观形成的一种类似模式化的表演不止限于该剧,而是一系列人物的印象图谱。苗圃独特表演方式,有其形成原因和各方考量。首先,关于表演的可接受性。常规是什么?它的定义随时代而变化。当电影还未扔掉戏剧的拐杖时,适应舞台的夸张、突兀、标签化的表演被视为正统。而当影视思维逐渐渗透大众之后,表演优劣的标准便是真实——真实,即符合生活逻辑。在当代影视观赏的常规之下,苗圃的有些表演在表象上被视为逾矩。但将苗圃的表演剥离出作品单独评价,本身就是一种不公允的做法。演员的表演要适应剧作的整体风格,有时会因作品的独特指向而更改常规。巩俐在第五代导演电影中的表演被有些评家认为过于大开大合,有意突出和强调,与生活本质相悖。但缘由是第五代导演的场面造型性要求表演与之同行。苗圃在《闯2》中对天星的角色塑造,也对应着史诗风格的风起云涌,以及三个主要女性形象的独立和各异。从根本上来讲,就《闯2》的剧本构作,所有的人物都只作为历史符号存在,无所谓深邃复杂,鲜明与否才至关重要。《穆桂英》则衬托出喜剧底子以及戏曲传统。《桃花》的外露,其实是一种竭力隐藏的脆弱,借此形成张力。苗圃的表演带有强烈的色彩性,在短期内更引人注目,因此被冠上“会抢戏”的名头。苗圃的表演,至少在形式上来看就是张扬高调的,也许投射到观众眼中也代表了简陋和粗放。所谓“抢戏”,最准确的说法应该是自我定位不明确表现超出了人物之外,表演的目的变为展示个人魅力,也就是表演上最大的“坑”。但苗圃的角色塑造都忠诚于她所理解的人物特征,也许你可以评价她对人物的把握有个人的独特性,更能形成印象。就此引出第二个观点:苗圃源于生活的体验派表演其实具备丰富的层次性,可因其外化的凸显度过高,这种丰富需破除表象的屏障才能感受。同时,苗圃也有能力尝试内敛性表演,例证如电影《证人》、《凤凰》,电视剧《婚内外》等。虽然有理可依有据可循,但苗圃的表演并不是完美的。经年累月角色类型的重复加重了刻板的厚度,对内心真实体验的坚持只能倚赖定力。而且局限于个人经验的体验效果,也潜伏着磨损和掏空的危险,最终成为“千人一面”的机械表现。想象力固然重要,但从主观出发的想象力依然困守在个人的罗网。苗圃也曾在访谈中说,明明生活了很久,但好像并没有对表演的理解产生质的飞跃。根本的出路,是对生活的体悟而不沦陷,“雁过无痕”的融入也无法获得提升。阅世深和性情真,处江湖和远江湖,相辅相成。希望苗圃能在未来的表演中,让我们再一次,或者全新地发现驱散生活本身雾霾的温和与光亮,是提炼式的,灵魂性的。

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